《柳如是别传》（《陈寅恪集》一种）　生活·读书·新知三联书店

　　《陈寅恪集》封面也极简洁，封面上面一小块地方为出版者、作者和书名，下面一篇开阔天地，只有两列文字，文字为陈寅恪撰文、林志均书丹的王国维墓志上的拓片：“独立之精神，自由之思想”。整个设计完美地体现出了一代大师的精神气质和学术气质。据说陆智昌为了这套书的封面设计，把厚厚的《柳如是别传》抱回去读了三个月，自言没有读懂。曾听三联书店的一位老师抱怨过，陆智昌设计书籍，没有几个月，别想见到封面，他只有读了书之后才开始动手。由此我们不难体会到陆智昌装帧设计成功的原因，对于书本身的真爱，唯有心中有书，才能做好书。难得的是《陈寅恪集》的版式设计是著名老设计师宁成春先生，这一老一少的配合完美无缺，丝毫没有封面与内文割裂的感觉。

《优游小说林》（《文化生活译丛》一种）　生活·读书·新知三联书店

　《文化生活译丛》无论用纸还是开本都极为普通，取一册在手，似乎都忘了设计的存在，因为封面图案实在与内容贴合得好，同时又不像一般的学术书，板着面孔，首先就让读者望而生畏了。这套书的颜色与图案与读者之间亲切得很，她安安静静呆在一边，让你动容不已。

　


《从卡夫卡到昆德拉》（《三联讲坛》一种）　生活·读书·新知三联书店

　还有一种意见认为陆智昌的书籍装帧有一股小资情调，以这一本《从卡夫卡到昆德拉》为例，据说这本书卖得好的原因在于它吸引了很多白领读者。我不知道这里的“小资情调”是怎样一种定义，我觉得可能在于设计的唯美倾向，在我看来，这样的书不仅白领，只要是真正的爱书之人都会爱不释手的。因为这种唯美倾向的存在，陆智昌的封面喜欢用浅色系，画面大都不会撑满幅面，因而书相对容易被弄脏。于是有不少爱书的人都说，读陆智昌设计的书，你必须在打开书之前先行洗手，否则会糟蹋了一本好书。此为确言，以下两种图书封面白茫茫一片，干净得很，让你不忍下手。

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