《年轻女人像》
埃德加?德加/1867
油画/27×22cm
巴黎1834―1917
深受1855年遇见的安格尔的影响，同时也受到他在卢浮宫完成的临摹画的影响，德加永远不会忘记大师所推崇的画感。这种画感明显地体现在60年代他早期创作的肖像画和历史画里，并为他打开了通向官方画展的大门。1872―1873年，他和家人在美国新奥尔良小住。尔后，他努力发掘新的题材，用自然主义的手法描绘现代巴黎的生活。从赛马、芭蕾舞到歌剧，首都的众多活动均成为德加青睐的题材。他取景的角度与众不同，并使光线产生人为的奇特效果。虽然个性独立，从不借鉴同行的技法，但他仍然积极参加了八次印象派画展中的七次。他在1881年的画展上展出了一幅石蜡雕塑作品：《十四岁的小舞女》。这是公众惟一一次见到德加的雕塑作品。画家死后，人们在他的画室里发现了许多为其油画和粉笔画准备模特的铸模，这些铸模主要以马、舞女和化妆品模特为题材。用这些模子浇铸的铜像数量极其有限。1890年以后，他的绘画作品被女人世界主宰：画中的人物不是舞女就是时装模特或化妆品模特，同时也激发了他在1895年前后对摄影的爱好。
埃德加?德加的艺术生涯是以学习古代绘画大师们的画作开始，他在皇家图书馆的版画厅里和卢浮宫里欣赏和临摹他们的作品，在那里他遇见了马奈、凡汀－拉图尔和贝尔特?莫里索。他好几次去意大利旅行，他父亲的祖籍是意大利。在罗马，他遇到一群来继续接受古典教育的法国画家，如莱昂?博纳，尤其是居斯塔夫?莫罗，他接受了他们的明智建议。他的广博的古典知识部分来自对法国博物馆和意大利博物馆的深刻了解，这将使他从古代大师的教训中受益匪浅，并把自己置身于他们的行列。年轻的德加在安格尔的学生路易?拉莫特的画室里，尔后在F―J?巴利亚斯的画室里也接受了古典教育。他在那里受到了扎实的教育，但他总是遗憾古代艺术家们使用的可靠的方法不再被人了解。然而，在他这一代的重要画家中，从准备作画直至运用色彩，在画油画方面，他肯定是作风最稳健的人；在他的整个绘画生涯中，从打下坚实的基础开始，他总是寻求新的方法。
因此，德加的最早的手法在古典传统中得以充分发展，他的现实主义的、深色的青年肖像令人回忆起他的家人和朋友的世界。在仔细和敏锐观察的基础上他画肖像画，其风格朴实无华，很传统。
这幅半身肖像画把人们的全部注意力集中到一个年轻女子的面部，画家只画到她的肩部，她的身子有点倾斜，四分之三斜向右边，她穿一件黑色连衣裙，一本正经的样子。她的栗色头发上扎着一根黑色丝绒带子，但现在平滑的头发原来大概不很整齐。只有嘴唇上涂了鲜艳的红色，一只耳环衬托出这种棕色和淡灰褐色的和谐。德加与他的印象派朋友们相反，并非把黑色不当成一种颜色，而他们几乎就要完全抛弃这种色调，不再用它来画风景画中的阴暗部分。
年轻的德加作这幅画时，他选择了一块相当厚的不光滑的布作为画布，这样容易着色，他自己把布绷在画布框上。然后，他用一种精细准确，被描绘意图控制的动作顺着脸的图形的方向细细着笔。笔法准确自如的轮廓表现了隆起部分的质和面部表情的微妙。
德加秉承了16世纪克卢埃以来的法国肖像画的伟大传统，他有古代大师们(尤其维米尔)的细腻笔法，他在轮廓和线条的处理上似乎得到了安格尔的指点，后者是19世纪占典艺术的杰出人物。他在作画的过程中，缓缓下笔，深入思考，笔法多变，如几笔小的浅色光亮笔触照亮了模特儿的眼睛，照亮了头发上的几点。背景着色不浓，相当稀薄。
尽管有人以为这幅肖像画的是德加在意大利的某个姑母或某个表妹，但模特儿并不能肯定就是她们。模特儿那忧愁的目光使她笼罩在一种伤感而又有点忧郁的气氛中。1847年德加的母亲逝世后，这样的气氛一直伴随着年轻的画家。
这幅严肃而适度的肖像画可能在1877年举行的第三届印象派画展上展出过，编号为53号，后来被收在著名的乔治?维奥画集中。
《证券所人像》
埃德加?德加/1878-1879
油画/100×82cm
希望描绘“处于随意和典型姿态下的人物”的德加用模特儿作绘画练习。这幅场景肖像画描绘的是证券所的情景。证券所是进行金融活动和进行有价商品和有价证券交易的场所。金融家欧内斯特?梅(1845－1925)和博拉特焦躁不安地读着一个经纪人递给他们的一张股市行情单，经纪人的头上也戴着一顶礼帽，礼帽是商人象征性的服装细节。画上行人很多，表现人们悄悄谈着股市消息的生动情景。
在一个调整构图的高度几何化的背景中，近景是用模糊、快速的笔法画出来的，在远景处也画了一些漫画般的面孔，甚至还有一些滑稽可笑的面孔。德加用使人看出场景的总体性和不确定性的方式来安排他的构图。人物姿态的准确度和整体画面的安排都围绕中心人物欧内斯特?梅来确定。他是惟一可以辨认出来的人。欧内斯特?梅的孩子们更喜欢用《证券所里》这个题日，希望他们父亲的名字在谈到这幅画时不要被提到，但中心人物很早就被人认出来了，因此这幅画和其主人的名字一起出了名。
这一大胆的场景设计出乎人的意料之外，画面被巧妙地安排在一个垂直尺寸的狭小的空间里，德加经常用它来描绘男子群像。从侧面向下看，人物便缩小成几个碎片。批评家们多次讽刺他所钟爱的这一方法：“将画布任意切割，去掉人物的脚或腿，这可不像是画画。”
画像似乎草率而成。大笔一挥很快就画成了深色服装。德加经常忽略细部，用他喜欢的棕、浅灰、黑色来达到色彩的和谐，笔法道劲有力，但是不均匀，给人一种未完成的感觉，构图的奇特更加深了这种印象。
德加用一个动作或一个姿态来表示模特儿们的性情或气质，从而抓住“现代人的特殊之处”。
这幅画可能由德加介绍给了公众，因为它在1879年和1880年的第四和第五届印象派画展的目录中被提到，但媒体未作报道。
富豪金融家欧内斯特?梅曾经与马奈和德加有联系，德加几次画过他的肖像。欧内斯特?梅也是一位收藏家，1923年，他把一系列的绘画以保留使用权的形式赠给几家国家博物馆，其中最精彩的是著名的“三联画”，里面收集了印象派开始时期的三幅风景画：毕沙罗的《邻居村庄的入口》、莫奈的《游船》和西斯莱的《圣德尼岛》，这几幅画都作于1872年。这样的安排不仅证明梅的高雅品位，也表明他对于印象派的真正深刻的理解。这批有名的赠品于1925年他逝世时进入博物馆。
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