图三
图三综合了图一、图二的特点，突出了它的独特创意，相比之后更有含蓄性。人物摄影的含蓄性通过眼神、表情、手势和姿态可以充分体现，静物摄影如何表现它的含蓄性呢？
我主要用了五种方法：
- 一是利用道具的特点。与图一、图二相比，图三在道具选用上有明显的不同，方形玻璃透明体和圆形体摆在一起形成方圆的矛盾空间，陪衬上一个金色球体，三种物体组合展现出微妙的哲理之意。
- 二是利用倒影的隐现。和图二相比，图三淡化了倒影的处理，删繁就简，使画面更具整体感，整体就是一种内力的聚合。
- 三是利用了色彩的深沉。
\ 图三在用色上更为简练和概括，色彩几乎统一于深蓝色的气氛里，惟一能打破沉闷的色彩就是起陪衬作用的金色球体。用蓝色做主调，用金色作点缀，目的是为了追求一种理智和深邃的感觉。四是利用光影的魅力。用最简洁的语言去表达最丰富的内涵是艺术的追求。
只用一盏灯去完成一幅静物摄影作品，需要更全面的控制力和表现力，单灯不要理解成少的概念，而要把它视为一种涵盖力的凝聚。我没有采用光环式背景照明，只采用了四分之一弧线式照明，目的是追求内力。五是利用空间的关系。一块黑色的绒布加上平板玻璃作为静物摄影的平台，不应把这个平台当作一个支撑道具的支架，它也是表现主题的有效手段之一。我把静物道具摆放在平台最里端的边线上，前方形成一个占整个画面五分之二面积的黑色空幻区域。利用这种空灵区隔引发人们的视觉联想。大面积的空间区域既有协助渲染主体的有利一面，又有破坏构图整体感的不利一面，为了避免这一问题，我尽可能地用方形玻璃瓶的黑色瓶盖，保持走向与平板玻璃台面右侧的直线拐角一致，强化整体的呼应关系。
人眼，镜头，玻璃体，从透视成像的原理来讲，他们是血脉相连的三兄弟。正是这种关系，使玻璃透明体摄影变得如此畅快、有趣和奥妙无穷。摄影是创造幻境的艺术，玻璃透明体是摄影梦幻中的宝石，为了使这块宝石变得更加璀璨夺目，我们应以更大的付出去探寻这块宝石的趣味和奥秘。
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